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 25 de abril de 2010 - número: 946
IVáN DE LA TORRE AMERIGHI
http://www.abc.es/abcd/noticia.asp?id=14410&num=946&sec=36
Hoy más que nunca, cuando bajo la constelación del tiempo y el ceremonial de su onomástica, el Centro Guerrero cumple una década de existencia -recordemos que fue inaugurado en junio de 2000-, debemos preguntarnos y preocuparnos por su futuro a corto y medio plazo. Las disputas entre Diputación y familia -esta última, bastante consecuente en todo momento- y el inquietante horizonte de la colección y de la figura misma del museo -de la entidad que ahora existe y de la que, tal vez, esté por venir, menos precisa y coherente pero más manejable- se aparejan conforme a la falta de coincidencia en unas formas jurídicas por convenir y, seguro, en torno a ciertos personalismos políticos torpes.
El Centro Guerrero es un eje dinamizador de la cultura de la ciudad y, por extensión -aunque en otras esferas no se quiera ver así-, de Andalucía. No nos engañemos: esos arietes entrelazados que suponen el nombre de José Guerrero y de Granada son los que facilitan el buen trabajo de quienes se encuentran en el frente técnico y administrativo del organismo, y es por ello por lo que esa labor encuentra eco y respuesta dentro y fuera de nuestras fronteras. En arte y en patrimonio no se reinventa ni se refresca constantemente: Andalucía ya perdió y destruyó bastante a lo largo de su Historia por ese mal entendido afán de situarse a la moda. Siempre es un error. El único acierto válido es el avance paulatino y sin pausas, observando fuera, mirando dentro, buscando la excelencia diseminando cultura en vez de tratar de transformarla en algo vulgar y tópico.
Un cambio de inercia. Ahora, vayamos con la exposición. En otras ocasiones no había visto claro el encaje de ciertas propuestas con el espíritu del centro y la obra del artista granadino que lo nomina, y así lo manifesté. En este caso, la opinión es diferente porque el proyecto también lo es. La muestra Cromocronías, tal y como indica su subtítulo, desarrolla las posibilidades de interrelación entre la imagen en movimiento -el cine y el vídeo- y el color como sustantivo artístico, demostrando que éste no ha sido durante la contemporaneidad prerrogativa de la pintura. Articulándose en torno a catorce creadores, las obras de éstos se encuadran en tres líneas argumentales: «Experimentalismos (En la senda de las vanguardias)», donde están Fischinger, McLaren, Stan Brakhage y José Antonio Sistiaga; «Performatividades (Neovanguardias)», con Nauman, Serra, Bas Jan Ader, Weiner, Baldessari y Balcells; y «Criticismos (El nuevo milenio)», que reúne los experimentos cromático-visuales de Stephen Dean, Anri Sala, Grace Ndiritu e Hito Steyerl.
Podrían estar algunos nombres más, incluso otros, pero son todos los que están, ya que se advierte con claridad que lo que se ha perseguido no ha sido una catalogación histórica, sino que lo que se despliega es una intención, una proposición -casi deshonesta en los tiempos que corren- para que el visitante se abandone ante la efusión cromática. No nos equivoquemos, no se obvia la reflexión que se le requiere al espectador; al fin y al cabo, en un museo dedicado a un expresionista abstracto, cabe meditar sobre las posibilidades de la imagen en movimiento para alcanzar sinestesias a través del color y la luz y, de modo inverso, no sería extraño que nos inquiriésemos ante los cuadros del pintor granadino, tan impactantes en su afilado cromatismo formal (sí, Guerrero, mediante el color compone forma, esto es, diseña, como ya percibió Baudelaire en Delacroix), sobre sus posibilidades dinámicas.
En vivo y en directo. La muestra no sólo resulta de inevitable interés sino que, además, resulta amena, atractiva. Evidentemente no todo atrae la atención por igual, ni concita el mismo interés. Poder enfrentarse directamente, no de modo diferido, con obras históricas como Begone Dull Care (1948), de Norman McLaren, o Ere erera baleibu izik subua aruaren (1968-70), de José Antonio Sistiaga, resulta placentero, exigente, al tiempo que impone, a la vista de estos incuestionables hitos, una reflexión sobre la frivolidad con la que usamos el término experimental hoy para designar ciertas propuestas obsoletas por sus ínfulas de novedad desde su mismo germen. En otro orden, debemos destacar la original Primary time (1974), de Bas Jan Ader; el intenso filme Six Colorful Inside Jobs (1977), de John Baldessari, grabación obsesiva de una performance recreada al efecto; o la sensitiva, hipnótica y, por qué no, también dotada de sentido crítico Pulse (2001), de Stephen Dean. Una exposición, en suma, para perderse y no perderse.
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| Domingo, 25 Abril, 2010 |
 
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